北京文化携《封神三部曲》开启奇幻新篇章
在国家大力发展文化产业的背景之下，中国主流价值观的表达也迎来了新的机会，电影将是把中国主流价值观推向世界的最佳方式之一。而作为影视行业的头部公司，北京文化在董事长兼总裁宋歌的带领下，以产业上的体系完善和内容上的多元化布局，精准的把握了类型题材的走向，频频打造出爆款的影视作品。也正因为如此，北京文化在电影市场中的一举一动都备受业界关注。此次，由其出品的神话史诗电影《封神三部曲》更是未发先火，其整个项目周期长达十年之久，是华语电影史上首部采取了三部连拍模式创作的电影作品，影片的制作汇聚了众人的心血，立意成为“第一部中国人自己的神话史诗大片”。http://i1.fuimg.com/721624/27255ea1adf66e72.png
不同于可以在现实世界中接触到的事物与景象，幻想类的影视作品在其背后都有宏大的英雄情怀，奠定了其广阔的市场份额。而中国从来不乏英雄题材下宏大的神话幻想类的故事，大到开天辟地的神话人物、小到变幻莫测的世间万物，中华大地孕育下的数千年文明，让中国的神话宇宙类故事更为的丰富与壮阔。由北京文化出品的《封神三部曲》就取材于古典神魔小说名著《封神演义》，这部作品是中国文学史上唯一发端于真实历史事件，又在几千年的时间里，经由历代叙事者不断加以虚构情节和想象，最终形成了亦真亦幻的神话史诗作品。
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“武王伐纣”的故事发生在商周时期，而《封神演义》则成书于明代，为了能够在这两个时空背景下嫁接出一种原创的美学概念，导演乌尔善带领了主创团队走访了包括殷墟博物馆、青铜器博物馆在内的十所商周历史、文物博物馆和玉皇庙、永乐宫等八处集中展现道教艺术系统的宫观古迹。将这些中国巅峰时期的美学元素进行融合再创造，最终确定以元明道教水陆画作为基础，融合商周青铜器美学元素以及宋人山水，并将其应用于服装造型、场景搭建、道具制作、戏服设计等各个方面，创造出《封神三部曲》独有的美学体系。
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而如此大投资、大制作、大体量，让《封神三部曲》不得不跳出传统的电影制作模式，实行工业化管理、工业化制作流程。该片从一开始就理性而又严谨的遵循着电影工业化的操作准则，追求电影制作团队在软性创作和硬核技术之间的优化配置。据悉，《封神三部曲》的剧组规模庞大，20余个分工明确的职能部门共下辖工作人员超2000人，在制作上严格遵循着工业化模式，从场景的搭建、现场拍摄、马场管理、演员培训、乃至食堂的管理，所见之处无不体现出有计划、有秩序、有流程、高效率的工业化特性。
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生产标准化、作品类型化、管理现代化、创新规模化俨然已经成为了电影工业化的四个主要维度，而《封神三部曲》是首部围绕这四个维度进行工业化尝试的国产电影。这部大体量的制作在演员选角、美学形态、电影工业化、文化认同、类型电影、服装道具等多个方面都在摸索前行，为中国电影工业化进程探路。由此可见，北京文化不仅成功的对中国传统文化进行了的挖掘和阐发，还进一步的加快了中国电影工业化的进程。
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另外，《封神三部曲》也计划搭建较为完整的衍生体系，包含IP授权、主题乐园、游戏等产品，力主为中国电影打开新的、更为国际化的营收渠道。当被问及创作《封神三部曲》的初衷时，导演乌尔善曾表示《封神演义》是中国传统文化一个重要的标志，浓缩了整个中国文化的一些标志性的元素，包括经典的历史故事，商周文化的考据以及中国神话谱系的建立等等，可以说“‘封神’是中华文化的共同遗产。不应当只在博物馆里蒙尘，或者在唐人街里被肤浅地消费掉”。
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如何用技术将故事和构想融合成带有中国传统文化的当代影片，对此北京文化的探索从没有停下来过，《封神三部曲》在制作上严格的遵守了工业化的模式，相信在北京文化的努力下将会为中国电影工业化的发展提供具有借鉴价值的样本。据悉，北京文化还将陆续推出《你好，李焕英》、《749局》、《沐浴之王》、《我和我的家乡》等一系列优质影片，助力中国影视行业向前发展！
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